紫砂器上写诗作画，在清嘉庆、道光非常盛行，这主要有两位文人做出过很大的贡献，一位是陈鸿寿，一位是朱石梅。
　　
　　陈鸿寿曾任宜兴县令，为官一任，造福一方。清朝的县官当然也想使辖区的人民生活得好一些，他不但鼓励当地陶工生产，而且还协助陶工设计壶的式样有十八种以上之多。其中以四方、六方、井栏、瓦当、石瓢、葫芦、直筒、圆珠等壶最为常见。设计这类壶主要是壶体光洁素面，能使文人可以任意在壶身展现自己的才华。
　　
　　陈鸿寿是浙江钱塘人，字子恭，号曼生，传有“曼生十八式”流传至今。其实何止十八式，我曾看到有曼生铭款一百以上。一位县令能体恤陶工，深入民众，亲自设计制壶，这不能不说对宜兴的广大陶工民众生活的改善，对扶植发展紫砂壶的品种创新、开拓紫砂市场起到了很重要的作用。他的另外一大贡献，就是兴起了在紫砂上写诗作画。由于陈鸿寿本人就是一位文人，书法篆刻极有造诣，他是西泠印社八家之一。为了进一步提高紫砂品位，使陶人生活得更加富裕，用他自己县令加文人的影响，号召当时很多文人一起参加在壶上刻字作画，以诗词来抒发思想感情并展示才华。
　　
　　陈鸿寿是不会制壶的，制做壶的人很多，除杨彭年外，还有他的兄妹杨葆年、杨风年，以及吴月亭、邵二泉、万泉、壶痴等人。壶上刻的诗词，除有他本人的作品外，一批文友名士都争相仿效，愿意在紫砂上舞文弄墨，成为时尚。但大多署刻款：“曼生”，故而都统称“曼生壶”。曼生壶必具两个条件：一是制壶者必须是名家；二是诗词必须有文采。自此高品位的紫砂壶一经面世，如同当时字画一样就身价不菲，除了紫砂爱好者争相收藏，一些达官贵人、富豪巨商，为了附庸风雅也不惜重金争购。一时间成了壶以文贵，文随壶传。曼生壶传世颇多，据说香港收藏家罗桂祥先生就藏有曼生一壶，编号为4114号。还有比4114号数字更多者，也就是说这个数字还并不能算最多，如有壶身镌“曼公督造茗壶第四千六百十四为泉清玩”，可见其影响之远大。身为一位地方官，因地制宜，用当地的资源，开发利用，注入文化艺术，使紫砂有了高深的文化内涵，改善了陶工生活，这不能不说陈鸿寿在这方面做出了卓越的成就，在紫砂历史上是不可磨灭的。
　　
　　清嘉庆、道光年间，有浙江绍兴文人名朱坚，字石梅，又号石眉，这位名士以书画见长并热爱紫砂，他曾经著有《壶史》一书，可惜已经遗失，试想如果此书能够有幸被发现，那对于研究紫砂的历史一定是有非常可贵的史料价值的。就这一点讲，朱坚这位名士也是可敬佩的。另外，我们今天看到传世的紫砂胎锡包壶，钮、把和壶的嘴用三颗玉镶制的茶壶称锡包壶，又称“三颗玉”。壶身式样是采用曼生十八式中的某些式样，亦在壶身写诗作画，这种锡包壶就是朱石梅创制的。
　　
　　朱石梅创制的锡包壶和曼生壶一样，主要是文人雅士在壶上表现诗词书画，所不同的是诗画上的作者都署用自己的名字，而不是像曼生壶署款那样俱是曼生。由于锡包壶工艺复杂，因而没有曼生壶那样普遍受到欢迎。虽然锡包壶也受到上层特别是文人的喜爱，也是高品位茗具，但是到了晚清几乎绝迹。究其原因，除工艺复杂、泡茶实用功能差，还有一开始锡包壶就定位在文人的孤芳自赏上，或许他们根本就不想商业操作，即使想，其影响也不及当地县令陈鸿寿。就朱石梅、陈鸿寿他们二人对宜兴紫砂参与诗词书画、篆刻等文化和设计创新紫砂的式样品种，在历史上应该是起了里程碑的作用。
　　
　　曼生壶（图三），为井栏式壶，通高8.0厘米，紫砂白泥，做工极为细腻，盖口、壶把、壶嘴线条清晰有力，由于长期使用抚摸，十分光滑圆润，壶身刻有“竹里烟霞绕，壶中日月长”署款曼生，笔力遒劲，刀法老练，底款为曼生鉴制印记。此壶得到时无盖，后由壶友、国画大师亚明题字，紫砂一厂工艺师吴贞裕镌刻，助工周洁萍配盖，以上三位都是我的好友，得使此壶重放光彩，盖铭：“沙志明君喜得曼生壶，憾无盖，美无足，巧有洁萍配之，终了愿。亚明”。
　　
　　亚明在画界上享有很高的盛誉，是江苏省国画院院长，绘画之余，喜爱紫砂，常与我畅谈壶趣，如数日不见便相互写信交谈。后他迁居苏州东山，忙于修建住宅、绘制壁画等创作，而我又从事紫砂方面的材料整理，只能互致电话问候，岁月匆匆二十年过去，如今亚老已仙逝，睹物思友，感慨不已。 他由于50年代曾设计亚明四方壶，由当时著名艺人王寅春制作，至今亚明四方壶仍为宜兴紫砂壶保留传统式样。
　　
　　四棱锡包壶（图四），通高9.9厘米，壶身斑驳，所刻之句尚能认出：“桂香徐徐秋风里，晓露盈盈滴海棠”署款石梅。说起此壶也有一段由来，邻家维修房屋，清理老墙碎砖时，发现壶身满是石灰泥浆，民工正要用铁锤击扁，取出玉石，然后去卖废锡时，被我阻止后用两包香烟换得，我清洗去污垢；由于年长日久，石灰泥浆已浸入锡中，壶身之字也很模糊，但石梅落款和壶内底部方章杨彭年制仍然清晰，后经仔细辨认，才认出壶上的诗词。我特钟爱此壶，不全是为了它是名壶、名人制作、名人镌刻、词意文美，主要是此壶饱尽历史沧桑，压在断墙瓦砾之下，不知经历多少年，遍身伤痕累累，方见天日，在愚昧民工手下又险些粉身碎骨，可是在我眼里，它是宝贝，它是一名铮铮铁骨的汉子，如今它展示在我们面前的是历史，是艺术魅力，它那百折不挠，满身伤痕好像是告诉人们岁月对它的不公，它的伤痕更是一种残缺之美。