唐寅的画作，以山水、人物为多，花鸟少见，存世的花鸟画，除花卉外，真正含义的花鸟画仅见三幅，吴江博物馆收藏的《椿树双雀图》，就是其中的一幅，另外二幅《枯槎鸲鹆图》、《秋菊鸡鸣图》分别为上海博物馆和台湾故宫博物院珍藏。

　　 《椿树双雀图》原为清乾隆年间工部尚书吴江人周元理收藏。此画平时用锦层层包裹在锡盒内，密藏于周赐福堂第四进（现为柳亚子故居卧室区）墙壁内，作为周氏传家宝，由周氏长子长孙嫡传。新中国成立后，唐画作为地主财产没收，最后归吴江博物馆珍藏，将它定名为《椿树双雀图》。

　　《椿树双雀图》为一幅水墨画，绘于明代典型的粗绢心上，画心长49.3厘米，宽30.6厘米,右上角有“吴趋”圆形朱文启首章（因重裱“吴”字残缺，“趋”字也较模糊），并配有自题七绝诗一首，落款为“唐寅”，款下方铸有“唐伯虎”、“唐居士”两枚方形印章。此画经文物权威机构和专家鉴定及吴江文物专业人员考证，为唐寅的晚年真迹，此图蕴含着唐寅的曲折经历，寄寓着唐寅的思想意气和真实情感，是唐寅独具个性的又一力作。

　　《椿树双雀图》中双雀是主体，椿树为衬景，双雀似进入了两情正酣忘乎所以之境。全图以“院体”为本，兼融“文人画”意，工中带放，笔法娴熟，显露了“唐画”特有的秀润清新、松灵劲逸的艺术风格。

　　“头如蒜颗眼如椒，雄逐雌飞向苇萧。莫趁螗螂失巢穴，有人拈弹不相饶。”唐寅题画诗，言近旨远，颇耐咀嚼。前两句点出了双雀的惹人喜爱的形态。充溢着自然之趣，透露了作者对美好生活的向往。后面却写到了“螗螂”，“螗螂”是蝉、螳螂的合称，古语有“螳螂捕蝉，黄雀在后”；在蝉、螳螂和黄雀之后，还有一名童子，弯弓拈弹，正瞄准了黄雀。这“莫趁”与“有人”两句，我们从字里行间可以读出唐寅一生的坎坷遭遇来。

　　唐寅的画作多数不署甲子，《椿树双雀图》就没有签署年月，但从此图的笔墨画意，题画诗的分析不难确定该图是他的晚年之作。再就“吴趋”、“唐伯虎”、“唐居士”印章来说，前二印为唐寅一生书画作品常用印章。后一印“唐居士”，据苏州和北京研究唐寅的有关专家学者考证为晚年刻印；唐伯虎科场案后，返回苏州有意皈依佛门，以“居士”自称而隐居，又取别号“六如居士”。只有在历尽人间沧桑，到达“欲说还休”的年龄，才会有这样的作品。因此，“唐居士”、“六如居士”二印是唐寅劫后余生，回避现实，崇尚佛法，自我慰藉，晚景落魄的印证。