一．书画鉴定题跋问题多多

　　中国书画的鉴定是随着书画收藏、复制、作伪的兴盛而发展起来的，甚至可以说从书画被收藏始，鉴定也就客观存在了。书画鉴定之学，可追溯到魏晋时期，在此之前绘画多为壁画，而书多为竹简，且绘画多由无名画工绘制不署名款，故无须辨真伪。至魏晋南北朝，因涌现出大批出身于士大夫阶层专注于书画颇有成就的书画名家，书画开始成为人们收藏把玩的对象，争相被时人购藏流传，也引得不少仿品的出现，至此品评真伪的鉴定应运而生。随着纸绢书画的流行及后人对书画的喜爱，历朝历代对名家书画的品评、鉴定也纷纷出现，如唐张彦远《历代名画记》、宋《宣和书谱》、清《石渠宝笈》等。

　　书画鉴定是一门较为综合复杂的学问，它涉及方方面面的知识。具体到一件书画，除了看作品本身时代风格与个人风貌是否相符等主要判断依据外，其它如装潢、纸绢、藏印、题跋、著录等辅助依据也相当重要，缺一不可。其中时人和后人的题跋鉴定对某些书画显得尤为重要，特别是对那些年代久远的名品而言尤其如此。如北宋张择端的《清明上河图》并无署款，后人根据尾纸的题跋才定为张氏所绘，这样的例子不胜枚举。所以，题跋对确定一些作品的归属大有帮助。历史上有些著名的题跋如宋黄庭坚《苏轼〈寒食帖〉跋》、元赵孟頫《兰亭十三跋》，本身就是出类拔萃精妙绝伦的艺术品。但是，任何事物都应一分为二，自古至今许多作伪者为了迷惑世人而特意伪造名家的假跋，则另当别论。因此辨别题跋的真伪，对书画鉴定显得至关重要。

　　随着国内艺术品拍卖市场的兴起，拍卖市场日趋活跃繁荣。近几年，市场上出现了一种新的造假手段与伎俩，即造假者在“名家鉴定题跋”上打主意做文章，牟取暴利。这些有问题的题跋主要分两类：一为“假画真题”，即个别鉴定专家为个人私利而晚节不保，明明是伪作却偏偏昧着良心题为真迹，此种行为实为业内人士所不屑。二为“假画假题”，即造假者为骗取藏家的信任，利用人们盲目相信名家鉴定题跋的心理，故意伪造一些名家的假跋，借此以抬高伪作的身价和可信度。就目前市场来看，两种有问题的题跋都不在少数。总体而言，无论是“假画真题”还是“假画假题”，都严重损害了投资者的利益，伤害了买家的感情，扰乱了市场的发展，故而应引起广大藏家投资者的警惕。下举一例，以窥一斑。

　　实例一．“假画假题”之徐悲鸿《柳树立马图》

　　某公司拍品徐悲鸿《柳树立马图》，设色纸本，126x53cm，成交价30.8万元。此拍品明显抄袭克隆北京徐悲鸿纪念馆藏《回顾》，真迹142x54cm，壬午年（1942年）大寒绘于贵阳，乃为秋帆先生所作。拍品则标1938年4月居西马拉雅大吉岭作。大吉岭乃印度之地名，徐悲鸿1940年曾出游于此。

　　徐悲鸿的骏马画因系大写意，造型准确，动态十足，极难把握，故市场上的伪作多依真迹图录翻版仿制。徐悲鸿画的马有奔马、立马、饮水马、回头马之分，馆藏真迹《回顾》即为回头马之佳作。真伪比对如下：一），真迹勾勒精良，轮廓用线下笔果断有力，一挥而就；而伪作之马胸、肚、背、臀用笔拖沓凝滞，软弱无力，线全无挺立之感。二），徐悲鸿真迹《回顾》在黑白处理上尤显精采，不仅反差分明，马之立体感也表现得淋漓尽致；反观拍品则擦染无法，又脏又黑，令人生厌。三），伪作题款水平拙劣，明显不是徐氏风格，徐悲鸿书法多含蓄内敛，不激不厉，格调高雅；伪作题款过多直笔，且撇捺呈放射状，与他的书风有天壤之别。尤显败笔的是，拍品裱祾上杨仁恺、亚明、林曦明三家题跋，明显是一人所写，且与画中伪款用笔一致。水平如此低下的克隆品披上华丽的“名家题跋”后，竟以不菲高价成交，实在令人捧腹！

(馆藏徐悲鸿真迹《回顾》)　

目前，拍场上有问题的名家鉴定题跋可谓层出不穷，大多集中在古书画和近现代名家的作品上，拍价相当可观，百万以上成交者也屡见不鲜。其中即有众多的“假画真跋”，也不乏大量的“假画假跋”。

(题有假跋的赝品徐悲鸿《回头马》)

 鉴定一件书画的真伪，作品本身的内在因素如风格、功力、纸绢、题款、钤印等与书画家是否相符，才是最根本的，而名家的题跋与看法只能视为辅助的参考。如果买家不对作品进行一番认真的审看与细致的研究，而过多依赖与盲目相信专家的题跋意见，在市场如此混杂、造假手法别出心裁的今天，上当受骗将不可避免。所以，谨慎对待专家的鉴跋，当前对投资者来说是大有必要的。