终身成就奖

　　栗宪庭

　　宋庄美术馆馆长 独立策展人

　　栗宪庭，中国当代艺术中一位独特、具有开拓性并令人尊敬的长者。尽管近年来他多次表示自己已经离当代艺术很远了，但是从2006至今的种种痕迹来看，老栗的潜水并不说明他真正的远离了当代艺术。他不仅担任宋庄美术馆的馆长，还成立栗宪庭电影基金，参与宋庄文化产业园的规划和开发。在今年的几个展览中，我们能感受到老栗对历史的自我反省和对当下艺术的反思，以及对当代艺术现状的担忧。

　　无论何种理由，我们必须承认，面对这样的一位尊者，我们缺乏甚至可以说是完全没有资格来评判他的言行，更无法把他并置于任何一个榜单中来做所谓公正的排名，但是我们又深信他依然是中国当代艺术最有影响力的人物。

　　1方力钧

　　方力钧，在 2007年共有5个个展：4月份美国丹佛的“Head”，6月份柏林空白空间的“Place to place to place”，9月份湖南的艺术长沙，10月份北京丹麦艺术中心版画巡展之首展，11月上海美术馆方力钧个展。另有若干联展。

　　2007年方力钧一直在马不停蹄地串连艺术事件。其中对中国艺术圈影响最大的是艺术长沙和上海美术馆的个展。艺术长沙能够在当代艺术气氛并不热烈的湖南地区组织起来，能够让五个当代艺术家的个展第一次进入官方博物馆展出，能够让代表精英文化的当代艺术在通俗文化中爆发高涨热情，方力钧在其中的牵头作用功不可没。方力钧以超常的个人魅力、热情以及出色的协调工作将主承办方聚集在一起，终使这场“包火车去长沙”的当代艺术狂欢成为本年度最独特的艺术事件。

　　本年度方力钧还在上海美术馆举办了首个中国官方美术馆的个展。艺术界和文化界的上千人从世界各地赶来祝贺，张晓刚、王广义、岳敏君、姜文、张元、罗马当代艺术馆馆长、世界各地收藏家等各路神仙齐齐捧场。上海美术馆的工作人员评价这是除了上海双年展外观众最多、人气最旺的展览。

　　早在1993 年，当中国艺术家第一次受邀第45 届威尼斯双年展，方力钧即成为中国当代艺术醒目的焦点。随后，他国际展事频频，光头形象也在美国《时代》周刊封面上出现，作品被各国美术馆和公共机构收藏。十几年来，方力钧一直站在中国当代艺术的高点。

　　作为一个理性的艺术家，方力钧面对有关艺术的每一步都是有计划的。他从不间断创作和思考，并严格控制市场价格体系，坚持把自己的重要代表作留给大型美术馆和公共收藏。从2006年今日美术馆开馆展到今年的艺术长沙和上海美术馆个展，方力钧通过不同的方式将自己近年的思考用各种材料和质感呈现，还原艺术魅力和自由性，同时也把握了自我风格的连续和革新的尺度，成为一线艺术家不断提升和推陈出新的代表。

　　方力钧作品的市场价格与张晓刚、岳敏君相比一直不在同一高度，这在一定程度上体现了方力钧自我控制的结果，热衷于公共收藏又使他代表作品的市场流通量很少，炒家难以进行恶意炒作。但是即便如此，2007年11月14日，纽约苏富比夜场拍卖上，方力钧的作品《系列2第6号》以3000万高价成交，从市场的角度印证了方力钧作品的价值和实力。

2006至2007年，方力钧连续被新浪提名“年度文化人物”，也是唯一入选的艺术家。当被越来越多人知晓和关注时，他的社会角色已经具有了广泛的大众影响力。魅力、责任感带来的热情和与生俱来的把控能力——所有这些让方力钧在当代艺术的大局上运筹自如。同样，这也是他高居榜首最充足的理由。

　　2艾未未

　　艺术家

　　 3000万元的投入，携1001名不同身份的中国人前往德国参加“卡塞尔文献展”，2007年艾未未的名字在全球的媒体上与他这件卡塞尔文献展的参展作品《童话》纠缠在一起，一度在国际、国内引起不小的震动。也正是看中了艾未未的国际影响力，今年英国《艺术评论》杂志评选出的2007年度当代艺术界百位影响力人物中排行第68位。在这份拥有佳士得全球总裁弗朗索瓦?皮诺、泰特美术馆馆长尼古拉斯?塞罗塔、纽约现代美术馆馆长葛伦?劳瑞等重量级人物的榜单中，艾未未成为继去年入榜后唯一再次入此榜单的中国人，并且排名比去年提升了3位。就国际影响力来说，国内的其他艺术家都很难望其项背。

　　3尤伦斯

　　收藏家

　　尤伦斯基金会、尤伦斯艺术中心创始人

　　比利时收藏家尤伦斯堪称当下中国当代艺术最重要的收藏家和赞助人。自上世纪80年代起，尤伦斯开始购买中国当代艺术的作品，逐渐成为早期中国当代艺术作品的最重要收藏者之一。他的收藏行为在一定程度上改善了当时很多艺术家的生活与创作环境，而且，通过他在海外参与和策划“天下”、“里里外外”等大型中国当代艺术展，打开了中国当代艺术在国际的知名度和收藏渠道，对中国当代艺术的初创和发展贡献良多。

　　2003年尤伦斯创办尤伦斯基金会，成为对中国艺术投入资金量最大的海外基金会。尤伦斯基金会对50届和51届威尼斯中国馆的赞助是来自于非官方的最大的资金支持，除此而外，许多国内非营利艺术空间和艺术项目也得到尤伦斯基金会的支持。一些特殊的收藏方式能够鼓励非商业性作品的收藏和创作，“用钱抵消钱的副作用”。

2007年11月，尤伦斯当代艺术中心落地798，标志着海外收藏家更直接地加入到中国本土的艺术生态中，在中国的艺术培育、展览及教育项目中扮演自己的角色。其开幕展“’85新潮”使尤伦斯一些重要的收藏重新展现在国人面前，引发了国内艺术圈的震动。虽然展览存在以偏概全以及过于主观的问题，但是它带动和激发了一系列对中国当代艺术起源问题的回顾和重新梳理，也使得被市场蛊惑的燥热不堪的艺术界不得不暂时冷静下来，将目光拉回到当代艺术的学术研究上。仅在尤伦斯开幕期间一个月，北京就同时出现了数个以’85或者更早的艺术事件回顾为主题的展览。除学术之外，尤伦斯中心所展现的一批中国当代艺术早期作品也启发了市场人士：历史和学术价值正是发掘新的资源的起点。

[1] [2] [3] 下一页