青花奔马烛台高13.2厘米口径11.5厘米足径9.4厘米。造型端庄，盘口，束颈，折腹，腹中空。腹以下外撇，浅圈足。底足的中心设圆孔，与盘口中部的圆孔贯通。主题纹饰绘寿山福海与飞马纹，意喻飞黄腾踏（达）；青花用回青料，色泽蓝中泛微紫，据纹饰与青花用料，器物的生产年代当在万历早期。

　　烛台，造型通常较为复杂。它既是用器又属陈设瓷，所以，纹饰精美、工艺性强，使用者一般为大户人家或官宦、皇家。飞马纹，曾在明代前期的官窑器和中期的成化斗彩罐上出现，按明朝规定，庶民不得滥用。直到万历时期，才有所松动，于敬神用的青花香炉上，屡屡出现了飞马纹装饰。至于烛台，由于传世器物稀少，笔者不敢妄言。但以该器的精致程度（盘口上还贴塑着五个细巧的装饰物）来看，使用者似乎不会是寻常百姓。

　　烛台为古代插置蜡烛的照明器具。瓷制品始于三国，多为青瓷。隋唐时的烛台，底座刻精美的花纹。明代烛台，以永乐、宣德的青花折枝花纹八方烛台为最名贵。其造型模仿13世纪伊斯兰铜制烛台，上部为八棱形烛插，中部设锥形连柱，下部为八棱形台座。北京故宫博物院所藏署明正德官款的青花阿拉伯文烛台，为一管状圆柱立于高台盘，属我国传统造型。明代烛台形制较为丰富，具有很高的艺术观赏价值。

　　最后须补充一句，此烛台的盘口上面，似乎还应该有个部件或有个配件？由于缺乏资料，这仅仅是推断。笔者另有一件正德年间的青花烛台，上面亦是空空如也，故不能肯定是否缺件，还有待以后补正。

　　青花云龙小口瓶高20.9厘米口径4.3厘米足径11.5厘米

　　小口、直颈、圆腹、浅圈足。通体满釉，釉润汁细，但釉底无款。青花色泽蓝中泛灰，纹饰颇显沉静之态。万历中期以后，进口回青料告罄，改用浙江产的钴料，故此瓶的相对年代当为万历的中后期。

　　颈绘“壬”字云纹，肩饰组合花卉，胫画海水纹，腹绘张嘴作咆哮状的双龙。龙身躯较细，额上竖发呈火炬形，爪似凤，其第一与第二指相向成蟹钳状，为典型明龙特征。

　　龙须外撇、须尖前冲呈鱼叉状；腿部带有一至三撮卷毛；胸部饰有飘带。这些，亦为明代龙纹的重要特征。

　　此器，绘五爪龙却不落款，极为少见，当属嘉万时期实行“官搭民烧”的物证。

　　明代瓷器的釉汁，给人感觉虽不及清代康雍乾光润坚致，却颇多肥厚之趣。器表上，总带有一些因釉浆附着性差或釉层过厚所形成的山丘或低洼似的不平，特别是晚明器物，由于胎釉结合欠紧，其口与底部折角处，经常出现较多的剥釉现象。这些体貌，使断代有了区别的依据。此外，明早期、中期及明末崇祯的部分精品，因釉料提炼精细之故，釉面坚致的程度，大抵可与清三代瓷器媲美。但就明代瓷器的总体而言，它们的胎釉状况则可用稚嫩、肥厚来形容，这同清代瓷器施釉较薄、釉面披光感强、胎釉融合坚致，有一定差别。