此大龙缸为光绪年间督窑官唐基桐旧藏。文献记载：唐基桐 1842—1900年 ，字懋亭，湖南临武人，生于道光二十二年，于同治二年考取州试第一名后随父唐景皋于安徽任上。先后被李鸿章及林则徐女婿沈葆贞保奏为官，光绪二年任饶州府景德镇督御窑官兼督捕。唐基桐生平喜收藏，工诗词书画。与浅绛彩瓷创始人程门有过浅绛彩瓷器和山水册页的合作。

　　此大龙缸重55公斤，缸坯由两段接成，中间隆起一段浅浅的接痕，缸高49厘米，口径47厘米，壁厚4厘米，釉层洁白滋润，气泡明显。画面气势磅礴，周身暗

　　刻两条五爪龙，巨

　　龙造型生动，双目炯炯有神，猪嘴、细颈、蟒鳞、凸尾，五爪筋骨突出、粗壮有力，正奋力地追赶前方宝珠，龙的造型为清早期典型皇家大青龙的图案特征。双龙的上方是勾边云雷纹，云纹线条流畅，一派祥和之气，下方是海水江牙图，寓意江山无际、永固万年。缸底圈足处理光滑呈泥鳅背，露胎处有明显的黄褐色火石红。笔者曾在北京定陵的地宫中见过明代的青花大龙缸，明龙缸多为青花，且龙的造型、发色和胎釉结合水平皆不如此缸。史料记载，秃尾龙纹只存在于清朝，且时间较短，基本以康熙朝为主，雍正朝为辅，属于一个特定历史时期的特殊产物。清代是我国封建体制最严苛的朝代，对龙纹的使用相当严格，五爪龙纹严禁民间使用。经专家确认，此龙缸为典型清早期官窑器中的精品（清顺治康熙两朝官窑器多有不署款的现象）。从造型上看，缸的用途应为文房中的画缸。笔者曾多次参加国内各大拍卖会，如此巨大、精美的官窑画缸实为罕见。此大器历三百多年保存得如此完好，品相甚佳，具有很高的升值空间和收藏价值。

　　据载，明代起就在景德镇专设御窑厂制作的一种专供宫廷使用的官窑大缸，一般在器身使用青花绘画龙纹装饰而得名。与其他瓷器制品相比，该类器物造型较大，因此也有“大龙缸”之称。嘉庆时期，昌南蓝浦的《景德镇陶录》中提到专门烧制瓷器的只有“龙缸窑”与“青窑”。“龙缸窑”仅烧制龙缸，“青窑”则烧造除大件龙缸以外的各种瓷器。从两者截然分窑来看，说明龙缸制作具有独特的烧制工艺。《景德镇陶录》中还记载：“缸窑，明厂有‘龙缸窑’，称‘大龙缸窑’，亦曰‘缸窑’。窑制前宽六尺，后如前，饶五寸，入身六尺，顶圆。鱼缸大样、二样者，止烧一口。瓷缸三样者，一窑给砌二台，则烧二口。缸多画云龙或青花，故统称以‘龙缸窑’名之。烧时溜火七日，夜溜缓小也，如小滴流缓缓起火，使水汽渐干、渐熟，然后紧火二日夜，缸匣既红而复白色，前后通明亮方止火，封门。又十日，窑冷方开。每窑约用柴百三十摃，遇阴雨或有所加。有烧通青双云龙宝相花缸、青双云龙缸、青双云龙莲瓣大缸、青花白瓷缸、青龙四环戏潮水大缸、青花鱼缸、豆青色瓷缸等。景德镇珠山御厂东街有龙缸弄，相传为明末搭烧龙缸处。由于龙缸制作困难，烧制历时十九天，且上解成器者“百不得五”，因此民间流传烧制龙缸的故事、传说。清代雍正时期督陶官年希尧在《重修风火神庙碑记》、以及后任唐英在《火神童公传》与《龙缸记》中都提到万历时期烧制龙缸难成，童公不忍同伴受苦，以骨为薪、舍身成器的故事。无论故事是否属实，都因龙缸难烧而夹带若干传奇色彩。

　　从传世品看，宣德、正统、隆庆、万历等的龙缸至今均有传世，表明御厂的龙缸烧制时间不短，产量也不低。但由于龙缸体型庞大、不易搬运，北方冬季存水时极易结冰冻裂，加上其他诸如动乱、变革等天灾人祸，无疑增加了龙缸的传世保存难度。由此，现有存世品宛如凤毛麟角，不可多得。

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　　此大龙缸已委托北京文久国际拍卖有限公司拍卖预展时间：2008年1月2日 4日拍卖时间：2008年1月5日 6日地址：北京市华都饭店1层（朝阳区燕莎桥西100米）